|
|
  |
Новости
|
|
| РАЗДЕЛ:
Броши, кольца, браслеты, колье, диадемы… |
|
| Загадочная логика кольца |
|
Поскольку наши производители драгоценностей из всех видов украшений отдают предпочтение кольцам, мы представляем Вашему вниманию в известном смысле эталонные образцы зарубежного и российского дизайна колец и предлагаем рассмотреть их несколько в ином ракурсе, чем обычно, чтобы понять логику создания этих произведений. Такая, казалось бы, простая форма, как кольцо, конструкция которого априори ограничена непременными требованиями эргономики, в интерпретации современных художников приобретает самые неожиданные и разнообразные воплощения.
 Однако независимо от стилистической полифонии многие из них обладают рядом типологических сходств, которые определяются не столько привычными для нас категориями того или иного стиля, а скорее творческим методом мышления художника.
К этой группе вещей относятся кольца, которые создаются не как двухмерные картинки с последующим их моделированием в материале, а как миниатюрные скульптуры. В них абсолютно все - масштаб, объем, архитектоника предмета, соотношение толщин металла, выпукло-вогнутых поверхностей, фактуры - формируют целостную форму, В таких вещах нет более или менее важных элементов, каждый из них играет свою пластическую и образную роль, а центральная часть становится завершающим аккордом или кульминационным моментом единой композиции. При этом произведения выполняются в самом широком стилистическом спектре - от форм абстрактных до А-ля-натура. Определяющим является исходный принцип, суть которого заключается в том, что украшение создается как ювелирная миниатюра и обладает рядом самодостаточных эстетических качеств, свойственных станковым (то есть замкнутым в себе) произведениям.
«Служебную», то есть необходимую прикладную функцию в кольце имеет шинка. В силу ее утилитарности в большинстве случаев она решается достаточно типично и прозаично. Однако и эту форму можно обыграть. Так, например, в кольцах Ральфа Шваба мы видим не просто полоску металла, обвивающую палец, а нечто принципиально другое: движущуюся и изменяющуюся в пространстве плоскость. Ее конфигурация также построена по законам скульптурной формы, только решенной не в объеме, а как некая оболочка виртуального объема, что и делает вещь при минимальных выразительных средствах эстетически полноценной.
Другие стилевые варианты развития данной темы предлагает немецкий дизайнер Беата Бринкман и российская компания «Ювелирный дом». При всей несхожести этих колец в них есть нечто общее. Камень в них является не только декоративным акцентом, но и неотъемлемым элементом пластической законченности формы.
Одним из характерных приемов в трактовке колец является спиралевидный мотив. Он часто используется в интерпретации оправ камней, но не только. В работе Хенинга Коппеля «Магия» линия спирали обогащается благодаря мягкой круглящейся форме, изменению диаметра золотых витков обруча, один из которых в центральной части преобразуется в плоскость. Это позволяет при использовании достаточно распространенного приема создать ощущение особенной формы, обладающей своей уникальностью и индивидуальностью.
В геометрических кольцах помимо банального украшательства камнями плоских кругов, квадратов и прямоугольников также возможно найти объемные варианты стилизации в разработке пластики самих фигур. Игра объема и плоскости, несколько ломающегося силуэта формы вкупе с эффектной фактурой придает вещам фирмы Torrini нетривиальный характер.
Ну и, конечно же, подавляющее большинство колец пластически решается вполне традиционно - как соотношение шинки, имеющей чисто вспомогательную функцию своеобразного «подиума», и центральной части изделия. Здесь большой популярностью пользуются динамичные объемные концентрически закрученные композиции из бриллиантов, цветных камней, пестрые и пастельные «букеты» из многочисленных самоцветов, закрепленных в подвижных кастах, а также монументальные за счет своих крупных размеров цветные кабошоны в тщательнейшим образом проработанных золотых фактурах, нередко акцентированных бриллиантами.
«Ювелирное обозрение» №4 2002 г.
|
|
| |
|
|
|
| |
|
|
